WA古斯塔夫middot安布罗西

可居住屋顶——建筑的范式

TheInhabitableRoof:ParadigmsinArchitecture

古斯塔夫·安布罗西尼/GustavoAmbrosini

黄华青译/TranslatedbyHUANGHuaqing

一片虚空，一个纯粹的“技术空间”，一处被可怖之物（烟囱、管道、出风口、冷却机……）占据的无人区——它的作用基本就是交换建筑室内外空气，如同这个时代的幽灵。难道这就是现代城市中屋顶所注定呈现出的形象？然而，距离电梯的发明已过去一个半世纪，这项发明颠覆了欧洲城镇的秩序分层，改变了社会身份的表征和建筑的吸引力——从传统以建筑底层为尊贵的“主楼层”，转变为从底层至高层的身份递进。

但是，屋顶与视野及想象有着密切关联。

值得一提的是，亚历山大·加尔德于年在大急流城肯特县行政大楼屋顶上创造的抽象画作，展现了屋顶景观的双重含义：除了每座建筑屋顶显而易见的特征——即作为一处观景之场所，这幅m2的红白黑色画作，也是这位艺术家最大的一幅画，反而确立了它作为一处被观看之场所的地位。

论及与屋顶相关的意象，电影艺术无疑是最值得探索的源泉之一。在电影中能够找到屋顶景观与人的使用相关的多重身份：一处动作场面的理想场所，那些关于逃脱、打斗、复仇之类的戏剧化场面——往往是最高潮部分——皆可在此找到惊险之地；一处让音乐剧能量尽情释放的场所，一个歌舞场面的绝佳舞台，不受任何常规所限；一处亲密情感的抒发之所——无论是爱意、忧郁还是怀旧，一处面向天空、无人可见的空间。一处能够展现人造环境与周遭景观（即世界）之间超凡、惊人的关系的场所。因此，这是一处为不同寻常和张力而生的地方，它与日常生活相反，暗示着异常的观念。

实际上，由谷歌地球等虚拟地图软件带来的多尺度顶端视角，以及俯瞰城市的摄影类书籍的流行，展现了当代世界更为复杂的屋顶景观。从奢侈领地到日常社区，从收复的口袋花园到宽敞的公共绿地，屋顶空间为建筑和城市带来了不可估量的潜力。

1空，柏林

2人，伦敦

3人，圣托里尼（1-3摄影:G.Ambrosini）

新的屋顶：现代建筑的一种范式

有人会说，屋顶可居住空间的地位早在年勒·柯布西耶提出的“新建筑五要素”就得到了官方认定——屋顶花园，或屋顶平台。

这段文字明显提供了一种纯技术层面的解释，以展现混凝土结构的新可能性：一个站得住脚的功能目的，是为了替这种新建筑语汇寻求科学的客观性[1]。对于平整水泥板之潜力的强调，无疑源自那些混凝土建筑先驱的影响——例如弗朗索瓦·埃纳比克于年在布格拉罕镇建造的自宅，是这项新技术名符其实的宣言：一座空中花园覆盖了整座建筑，建筑师的格言就是“鲜花、阳光和通风”。此外，关于“居住目的的系统化利用”的观念，也指向建筑中逐步提升的卫生标准，这是在勒·柯布西耶的私人和集合住宅项目中不断重现的话题。最后，是对勒·柯布西耶的构想本身的讽刺性质疑：一个植被颜色及组合皆可变换的舞台，如罗伯特·布雷·马克斯在里约热内卢教育部大楼屋顶花园所做的那样——这栋建筑是在勒·柯布西耶的指导下，由巴西现代建筑大师们设计的。

4私人花园，蒙特卡洛（摄影:G.Ambrosini）

如很多评论家所指出的[2]，将屋顶形象塑造为“建筑中最受喜爱之地”，背后存在多重来源——既源于历史遗产，也指向即将到来的机械时代：一方面，它在形式上呼应了地中海地区乡土建筑及东方传统建筑的平屋顶形象，它们出现在勒·柯布西耶的旅行素描本中；另一方面，是对于跨洋航线那光鲜形象的痴迷（“倚在游轮夹板的栏杆上……倚在屋顶的边缘”）。这个视觉及功能的隐喻，重现了前人乌托邦式的现代世界构想的辉煌[3]，开启了光明城市诗意的未来之路。

可生活的平屋顶，与传统的坡屋顶对比鲜明，成了现代建筑运动最有力的标志之一。

但这并不是个同质化的标志。屋顶所发挥的作用，就和勒·柯布西耶的作品一样，展现出多面性的特征：

一处纯粹的室外空间，作为对私人居住空间的延伸，如雪特龙住宅项目。

一个建筑漫步的顶点，如萨伏伊别墅，展现了在住宅空间中运动的最后几步：首先是紧邻客厅的室外平台，然后是屋顶上凸起的曲面围合的日光浴场，标识着坡道到达顶峰的时刻。

5萨伏伊别墅，普瓦西（摄影:RoryHyde,CCBY-SA2.0）

一种亲密的超现实主义体验手段，例如巴黎的德·贝斯特古屋顶：白色抹灰墙体部分遮蔽了远处的城市标志物，周围环绕着面向天空的绿地毯，其中惊人地充斥着通常只在公寓室内可见的元素（拥有壁炉台的假壁炉、起居室家具和一面镜子）。

6德·贝斯特古屋顶，巴黎（图片来源:LeCorbusieretPierreJeanneretoeuvre

转载请注明：http://www.xingtaimama.com/rysc/9608.html