解读萨伏伊别墅LeCorbusi
编辑：jzxs
行走在建筑之中，发现生活内外之美
勒·柯布西耶
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建筑，这是最高的艺术，它达到了柏拉图式的崇高、数学的规律、哲学的思想、由动情的协调产生的和谐之感，这才是建筑的目的
20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。他和瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）、路德维希·密斯·凡·德·罗（LudwigMiesvanderRohe，原名MariaLudwigMichael）、赖特（FrankLloydWright）并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。
早年身为艺术家的柯布西耶认定自己并不适合研究传统艺术，他决定将自己的职业视野放在他很喜欢的建筑上。虽然勒·柯布西耶从未受过任何正规的关于建筑的教育，但和著名建筑大师奥古斯特·贝瑞学习的过程，让他对建筑有了非常系统的了解。
后来，勒·柯布西耶与建筑大师皮特·贝伦斯共事的经历也让勒·柯布西耶得到了很多启发。贝伦斯是一位热爱旅行的建筑大师，而勒·柯布西耶在随从贝伦斯的旅行经历让他看到了许多在法国看不到的灵感。
尤其是在希腊宏伟的雅典卫城给了勒·柯布西耶无限的灵感，而在他脑海中这种经典的古典建筑与他简洁纯粹的个人风格完美的结合在一起，这也为后来萨伏伊别墅的风格埋下伏笔。
萨伏伊别墅年-年萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西，由现代建筑大师勒·柯布西耶于年设计，年建成，使用钢筋混凝土结构。年当萨伏伊别墅被委托给勒?柯布西耶时，柯布还未加入法国国籍，但已经是当时巴黎中产阶级精英圈中一名非常有名的建筑师了，业主皮埃尔和艾梅里?萨伏伊希望在巴黎外围的普瓦西建造一栋“乡村住宅”。
萨伏伊夫人在给柯布西耶的任务书中提出了非常详细的各种要求，包括各种细枝末节的技术要求：热水和冷水，煤气，电力……采光、动力系统和中央供暖。简而言之，适合一栋现代住宅的所有的技术装备。接下来萨伏伊夫人还提出了关于房间分隔的详细要求，以及房间的数量及功能，甚至对某些房间还提出了很多细节的要求，包括的房间的形状，采光，壁炉的设置等等。在结尾，业主提到，建筑师在额外的建设工程中必须严格控制工程预算不会超支，也指出他们现在拟定的任务书有相当大的灵活性。建筑师有相当大的发挥空间。
萨伏伊夫人是一位非常随和的业主，柯布描述她为“毫无预设的想法，既不现代也非古典”。建造场地是一块约2.8公顷的绿地，被树林包围，面对塞纳河流域的美丽景观。面对这样的场地，柯布写道：“景观很美，草地和树木都很美，我们会尽量不改动。房子会像一个物体一样落在草地上，而不扰动任何东西。”
萨伏伊别墅虽然看似平淡无奇，但确是最能体现勒·柯布西耶设计哲学的作品。柯布西耶在自己的著作《走向新建筑》中曾向人们发问:“情感从哪里来?从清晰元素间的特定关系中来。它来自于组成场地的事物间特定的和谐。”
对这一段话最好的解释便是勒·柯布西耶针对住宅设计提出的现代住宅应该拥有的五点元素：
1.底层架空：主要层离开地面，独特支柱使一楼挑空。
2.自由立面：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。
3.横向的长窗：大面开窗，可得到良好的视野。
4.自由平面：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。
5.屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎这样描述萨伏伊别墅
这座房子里的每个元素都有着独立的生命。元素之间的交汇并不是完美的，踢脚板遇到其他物体或是水管时犹豫了；门框或是楼梯的弧度，又或是卧室的墙体，没有达到一种让人无可争辩的控制力度。在这里没有系统的东西。设计以及执行这些设计的人明显都犯了一些错误，相互之间的犹豫不决交叉在两者之间。然后，他们通过展示如何转化这些错误，又将每一个错误转变成了诗意。
真正令我们感到震撼的是，出现在萨伏伊这里的勒·柯布西耶，拒绝了与过去固化的那部分自己相联，带着一种没有被自负摧毁的天真，和没有被自身所获得成就摧毁的不安，再次去分析，去合成，去追求自己坚持的信念。
功能体系01萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，中心略微隆起。地段为12英亩，宅基为矩形，长约21.5米，宽为19米，共三层。
底层三面透空，一层由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。顺着底层的落地窗进入便是前厅，右边是车库，左边是旋转楼梯。
巧合的是从车库或入口，进入司机与仆人房间之前设置了一个洗手池，也可以说是提前告诉了人们公共卫生的重要性，到达即可立刻洗手。
萨伏伊别墅一层平面
二层设置了主人的卧室、儿子的卧室和客人的卧室以及厨房、客厅和屋顶花园。其中，客厅朝向东南，屋顶花园朝东，主卧室朝北，儿子的卧室朝西北、而厨房朝向西南从而回避了卧室的西晒问题。
二层是由一层柱子支起而形成的被上部托起的生活空间，远离了车流噪音和街市喧哗，就像一个“漂浮”的空中花园。这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型。
萨伏伊别墅二层平面
三层为屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。沿着二层的室外坡道到达三层的阳光浴室，这是真正的阳光浴场，人们可在这尽情的享受灿烂的阳光。坡道和楼梯两种方式都可以进入到更高的楼层，表现了柯布非常重视的“建筑漫步”设计理念。
屋顶平面的设计受到了游轮的影响。这也是一直令柯布西耶所着迷的主题。就像以上说的，他认为住宅就是居住的机器而这一机器最完美的体现便是游轮。露台的设计布置丰富了建筑本身的功能性。同时他还起到了一定在夏天的隔热作用，以及冬天的保暖作用。
萨伏伊别墅屋顶平面
东西向剖面
南北向剖面
建筑特点02底层架空
萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型——“漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。
横向长窗
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。在《论建筑学与城市主义现状》中，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，可以从条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。
空中花园
柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。
建筑动线03萨伏伊别墅动线分析
绿色：居民和访客动线蓝色：仆人动线
底层架空柱的目的：释放建筑物下方的流通区。·楼梯将一层与另一层分开，而坡道将它们连接在一起。三个层次由连续的坡道作为主要的公共交通通道。坡道作为空间之间的主要移动“设备”，也作为控制建筑自然采光的“设备”。坡道是最重要的元素，它使人们可以通过运动体验整个建筑物。通过爬上坡道，人们可以在视觉上体验空间。
根据勒·柯布西耶的说法，坡道提供了“从底层逐渐上升的感觉，与爬楼梯时产生的感觉完全不同。楼梯将一层与另一层隔开；坡道将它们连接在一起”。
建筑问题04横向长窗与隐藏落水管的矛盾
横向长窗在萨伏伊别墅中得到淋漓尽致的体现，建筑二层的四面墙体中均有设置，唯有墙角部分留有极小面积上下连续的填充墙体，而下方对应是的底层透空柱廊，这便导致屋面落水管道不可能像多米诺体系一样简单地藏于建筑外围填充墙体之中，而是将它隐藏于室内的隔墙之中。
屋顶排水及防渗能力的矛盾
不同于先前建筑的非上人平屋顶，屋顶花园的设置为建筑提供了更加丰富的空间，但同时导致屋面材料和高差变得复杂。上人屋面增加了屋顶道路铺地的高度，使屋面在高差上分成几个区域，这大大降低了屋面的排水效能。而日光浴场墙体的设置则使这些区域的排水路径更加复杂。
由于横向长窗导致落水管不能布置于建筑外围墙体之中，这种矛盾最简便的解决方法——女儿墙角周边设置排水天沟的做法无法实现，因而只能在建筑屋面远离女儿墙的地方设置更多的排水口，这无疑加大了建筑屋面的施工难度。
屋顶花园的植物种植在柯布西耶看来，不仅能够提高建筑的舒适和美观，而且可以保持混凝土屋面板恒定的湿度，进而保持其均匀的温度，以形成对屋面的一种保护——防止钢筋混凝土楼板的热胀冷缩。为此，柯布西耶在屋面设计中不是设法快速排走雨水，而是采取了一种独特的“保湿”措施：“沙土覆以水泥板，宽接缝；接缝处植细草。沙土和草根使水慢慢地渗透。渐渐地，屋顶花园就会变得繁茂：花儿、草儿、小灌木和树”。这是柯布对于屋顶花园的美好设想，但在考虑温度作用的同时，柯布似乎轻视了雨水强烈的破坏作用：屋面的土壤致使雨水长时间的滞留，不能尽快蒸发，从而引起屋面楼板的潮湿，水泥板的宽接缝更纵容了雨水的渗透。
正是这个问题，让柯布在别墅建造过程中及竣工后多年备受雇主的责难：别墅在建设早期的渗水来自于各种不同的屋顶露台、天窗、玻璃顶和种植坛，车库、化妆室等地方的严重漏水使得萨夫伊夫人屡屡抱怨。即便别墅建成后多年，萨夫伊先生仍写信给柯布西耶，抱怨他儿子的房间仍在渗水。
白色涂料与雨水侵蚀的矛盾
白色涂料饰面是早期现代主义建筑的普遍现象，在萨伏伊别墅中同样如此，柯布西耶用匀质的白色涂料抹平了混凝土立柱、楼板和红砖墙体在材质上的差异，将新建筑五要素中不同的建筑实体熔合于一体，这时我们很容易联想到柯布西耶一直推崇的希腊帕提农神庙高度的纯粹与统一。
然而当时的白色涂料在防止雨水侵蚀方面存在巨大的缺陷，这种白墙饰面很容易受潮变脏，需要常年的清洗、翻修，而且雨水流淌很容易在墙上留下深色痕迹。柯布西耶在使用白墙时一定认真考虑过这种问题，为此他在屋顶女儿墙、二层坡道栏板和立面窗户檐口等许多地方精确地设计了众多排水细部。这些做法有着一个共同目的：控制雨水流向，使之从建筑内部落水口排出，避免其流向外部墙面。
让柯布西耶始料不及的是，萨伏伊别墅屋顶花园排水不畅和局部潮湿、积水等问题从建筑内部打破了他原先的梦想，积水从墙体内侧的墙根处渗透，致使墙面许多地方的白色涂料因受潮而变深变脏，脱落甚至开裂。加之二战时萨伏伊别墅无人照料，且被用作德军的仓库，墙面的破坏更为严重。而我们现在所见的萨伏伊别墅洁白、纯粹的墙面则是经过多次修缮和粉刷的结果。
建筑影响05如果有一幢建筑作品能代表现代主义建筑的话，那或许就是萨伏伊别墅。
在某些方面，它又不具备代表性，因为这座豪华的别墅既没有多大的社会作用，又没有工业生产的目的，它只不过把技术作为一种手段，使建筑的形象看起来像电影的布景那样脆弱。但是，从审美的角度，它超越了许多同类的建筑作品，已经变成了现代主义建筑作品的朝圣地。
萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美，别墅内像一个音乐小品，其室内与室外、空间与实体、构想与细部、理性与感性等等都以一个完美的整体展现在我们面前，给人以强烈的感染力，这一切靠的不是豪华的材料或附加的装饰，而是设计师强烈的人文精神、深厚的艺术修养和旺盛的创造活力，从中可以深切感到现代建筑设计思想，是表现为一种诗意而富有生命力的创造。
行走在建筑之间，发现生活内外之美
●●建筑小师●●
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